除瞭”學霸””學渣”的戀愛外 校園芳華劇應有更寬視野
《機靈的上半場》以每集一個單位話題的情勢，講述瞭四個女孩在年夜學裡的生長故事。
因為自帶“芳華”“熱血”“生長”等話題，芳華劇在國際熒屏上一直熱度不減。但是，當大批劇集湧進市場後，卻墮入一些形式化的套路，好比“學霸”和“學渣”的故事，以及他們之間必將發生的戀愛。而近期播出的《機靈的上半場》《明天不是最初一天》兩部劇集打破瞭如許的窠臼，為芳華劇的敘事翻開瞭新的視野。
《機靈的上半場》采用女性群像視角敘事，以每集一個單位話題的情勢，講述瞭四個女孩在年夜學裡的生長故事，自開播以來在weibo、抖音等平臺熱播劇集榜均首屈一指。《明天不是最初一天》則經由過程玄色風趣的伎倆，講述瞭兩個有心思疾病的青少年若何彼此治愈。兩部劇集繚繞原生傢庭、密切關系等命題睜開，讓不少不雅眾從腳色身上看到瞭本身，從而發生共情。
人物的真正的感與不完善，讓不雅眾找到感情的共識
《機靈的上半場》以年夜黌舍園為佈景，講述四個特性光鮮的女孩芳華生長故事。夏朗朗是頂著假小子表面的學霸，富傢女樊瀟雨看似囂張實在很有義氣，嬌滴滴的皇甫淑敏每晚城市和母親錄像通話，楊嘉倩是不肯意獲咎任何人的“老大好人”。不少網友都表現，《機靈的上半場》對同窗、舍友之間相處的細節描述相認真實，讓人想到瞭本身的年夜先生活。好比，軍訓時皇甫淑敏拜托夏朗朗幫她把衣服一路洗瞭；宿舍裡一共四個女生卻有五個微信群；夏朗朗暗戳戳與樊瀟雨停止紙巾盒“地皮年夜戰”，卻由於對方在她需求時遞過去一張紙而拉近彼此間隔等等。
在人物的設定上，該劇制片人張博坦言確切顛末特別design。 “這四個女孩每小我性情缺點都很是顯明，每小我一路上的逐步變更和生長，在我來看是真正的的地基。”而這種真正的感與不完善，剛好讓不雅眾找尋到感情的共識。
假如說《機靈的上半場》講述瞭青少年老進社會前的生長迷惑，《明天不是最初一天》的話題則加倍繁重，聚焦瞭兩位有心思題目的社會邊沿少年。該劇以最高檢第九查察廳（未成年人查察廳）的真正的案例為人物參考，劇中觸及“原生傢庭” “性侵” “說謊局” “心思安康隱患”等社會話題。
《明天不是最初一天》殘局不到四分鐘，就用荒謬伎倆交接瞭男配角米蟲的悲涼出身——爺爺在他誕生當天，由於過分“興奮”而往世。緊接著，米蟲的奶奶、母親、爸爸等親人也都接踵離世。如許的人物設定依照普通的套路，接下往能夠會“一路開掛”，但他隻是一個平常的社恐宅男。盡管米蟲有屋子住，也有收房租的支出，可當最初一個親人也往世時，他便掉往瞭活下往的盼望。於是男配角決議跳河，就在這時相逢瞭落水的女配角知瞭。知瞭是一名善於坑蒙拐說謊的背叛少女，年事悄悄就隨著酒吧老板強哥和男錯誤金傑行說謊，不意被金傑和外人design下藥招致昏倒，當她在車上醒來時，為瞭維護本身不受侵略，隻能就近在橋上跳河。
不難發明，兩位主人公的童年和曩昔，有著深躲於心的暗影。該劇之所以取名《明天不是最初一天》，是由於男配角每次想要停止本身性命之時，城市被女配角有興趣有意地打斷，如許兩個背負繁重過往的青少年，終極經由過程彼此治愈的方法從頭站到陽光之下。
拋出熱點話題之後，還需把故事講得更貼地和動聽
關於芳華劇而言， 《機靈的上半場》 《明天不是最初一天》的浮現方法都頗有新意。在題材上，《機靈的上半場》把群像劇、話題劇、單位劇的特色疊加在一路，並以真正的校園生涯為創作基石，每一集中都捕獲瞭一些時下的熱門，如表面焦炙、收集暴力、結業分別等。而《明天不是最初一天》則以玄色風趣小短劇的情勢浮現瞭社會性案件，憑仗作風化的殊效、獨白和節拍在國產作品中顯得不同凡響。該劇一共隻有八集，每集年夜約20分鐘的體量。在敘事作風上，作品用瞭良多漫畫式的誇大伎倆，以動畫殊效和主人公獨白浮現瞭大批人物心坎心思運動。因此，兩部作品博得瞭不錯的口碑和點擊率，某些話題性格節還登上瞭熱搜。
但是，真正優良的作品不該該隻知足於觸實時下熱門、拋出社會性話題。《機靈的上半場》當然告竣瞭某些生涯場景和細節上的“真正的”，但在對生涯的實際邏輯及其精力價值的不雅照，以及對話題性格節和個別保存景況的分配比例、起承轉合上，都還有晉陞的空間。好比，夏朗朗是一個“文能看懂全英語、武能生涯全自行處理”的學霸，可她居然為瞭一個高中暗戀對象廢棄985年夜學，跟隨男生上瞭一所211年夜學。如許的意氣用事在實際裡並非盡無僅有，但畢竟不屬於年夜大都人的芳華，是以“為愛廢棄985”這一話題在當下僅限於熱搜榜。這一集的序幕是暖和向上的——夏朗朗發明多年來給本身打氣的網友“海賊王”居然是母親，而不是本身認為的暗戀對象。惋惜的是，這一小段暖和的劇情轉機有些突兀，用網友的話說“有忽然拔高之嫌”。現實上，當劇情情節以話題為支點時，更考驗劇集創作者對腳色走向的把控才能——真正聚焦個別的性命經歷和人天生長，需求屬於人物的心思念頭和行動邏輯都加倍公道。
《明天不是最初一天》以玄色風趣沖淡繁重感，確切讓不雅眾看到治愈的一面，而不是一味沉醉在主人公經過的事況過的那些悲哀之中。但不成否定的是，實際中真正的題目少年和那些繁重的話題，仍然需求人們以更嚴厲的立場往面臨和化解。記者薑方
編纂：劉曉明
